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奥斯卡最佳摄影提名10 次,他如何拍一个远景?

2019-6-3 14:56| 发布者: 小白兔| 查看: 158| 评论: 0

摘要: 照片出自 《埃尔德好莱坞电影》电影摄影师即是艺术家,也是技术人员。一堵平时看上去普普通通的砖墙,经过摄影师的巧手,加上阴影,薄雾,灯光等视觉表现手段,然后变成影片中那个让观众感觉充满恐惧气氛的神秘地带 ...



williamhill中文部落-williamhill中文从业者门户:奥斯卡最佳摄影提名10 次,他如何拍一个远景?

照片出自 《埃尔德好莱坞电影》


电影摄影师即是艺术家,也是技术人员。一堵平时看上去普普通通的砖墙,经过摄影师的巧手,加上阴影,薄雾,灯光等视觉表现手段,然后变成影片中那个让观众感觉充满恐惧气氛的神秘地带。如何像康拉德·霍尔拍出完美的远景镜头,从各种摄影的角度分析摄影,研究这些摄影大师们,在工作上,是怎么把一个理论放到实际应用中的。


康拉德·霍尔有十次获得了奥斯卡最佳摄影奖提名,其中三次分别因电影《虎豹小霸王》 ,《美国丽人》和《毁灭之路》获奖。在他去世后,其担任摄影指导的电影《毁灭之路》,仍被追授了BAFTA最佳摄影师奖,ASC协会也授予他四项电影摄影杰出贡献奖以及终身成就奖。


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原文:http://www.premiumbeat.com/blog/    翻译:曾宇莎


远景镜头是所有规格的摄影镜头中,视角最广的镜头,通常,它们使用镜头来建造一种情景的环境和空间。


远景镜头(又名:广角镜头和全景镜头)


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远景镜头通常表现一个场景的规模、距离和位置。如果要用远景展示人物,按照摄影届的惯例,中心人物应该从头到脚都在画面内。而这条惯例时常被康拉德·霍尔打破,这也是为什么他能成为这个合集的焦点人物的原因。


当我们研究罗伯特•理查德森的广角镜头作品时,很多人物都被当作主角高高的站在画面里。而在康拉德·霍尔的远景镜头中,我们发现许多人物角色要么是情绪低落的样子,要么是对自己所处的环境不知所措。这就意味着康拉德·霍尔拍摄的方式和罗伯特•理查德森完全不同,他经常使用空白来让自己的人物感觉更渺小。


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图片:《美国丽人》远景镜头


从上面《美国丽人》的剧照中可以看到,莱斯特(凯文•史派西饰演)塌着肩膀坐在了无生趣的房间中间。如果让这个角色站起来,他在画面中能有一个更大一点的形象。然而,这个镜头的目是要让他看起来更小。


我选择这个构图有很多原因,这可能这是所有康拉德·霍尔的作品中,最能解释他DP风格的一张剧照了。当霍尔使用远景镜头时,我们看到的人物通常都是坐着的。另一个在他摄影里的标志性特点就是人物不露脚。不管他们是坐着还是站着,画面中的人物基本只拍到脚踝上面。另外,请注意看角落的门。康拉德·霍尔喜欢使用门和门框,有时用以增强其他演员进门的效果,有时用来营造框中框的画面。现在,我们来看看具有这些特点的例图,以及更多关于它们的介绍。

远景镜头:框中框


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图片:《冷血》中的远景镜头


康拉德·霍尔的长镜头喜欢把焦点放在单独的人物上,对于位置的远近并不十分在意。他用位置和背景引出角色的情绪状态,所以经常把人物放置在一个门框内。下图是电影《毁灭之路》中的一个画面,你可以看到迈克尔•苏利文(汤姆•汉克斯饰演)站在他的床前。


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图片:电影《毁灭之路》远景镜头


苏利文刚好站在门框和门之间。而且镜头里也有一条完整的导向线。导向线会在潜意识中引导观众的目光看向一个主题。在摄影学中,这是一种工具,让观众看到你想让他们关注的重点。在这个镜头里,注意观察墙上的那幅画,它会领着你的目光看向门框,而在敞开的门中,导线就会引着你看向主要人物。而这里甚至直接用了一根床柱指向了汉克的头。


这个镜头真的很出色,而我也会引用更多《毁灭之路》的剧照,这部电影也是我的最爱之一。不仅因为它有无与伦比的摄影,可以说整部电影就是一个艺术品。

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图片:《冷血》中的远景镜头


在电影《冷血》中,霍尔也把这种框中框的技术用在其中。同样,导向线依旧会把你的目光引到门框上。《冷血》改编自杜鲁门·卡波特(Truman Capote)的真实犯罪小说,而这个镜头能让观众身临其景,觉得画面阴冷惊悚。


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图片:电影《霹雳钻》远景镜头


而《霹雳钻》里也有精妙的远景镜头,多重的框架把人物很好的放在了正中。你可以直接看到这个仓库门的中心,左边是一扇完整的门,右边有一个垃圾桶。背后还有一个铁杆构成的矩形门框,以及金属圈内的另一个门框,简直是完美的构图!


虽然康拉德·霍尔频繁使用门框来创造一个又一个框架(或者是一个又一个又一个…...循环嵌套的框架)。但这个概念还能由许多其他的方法来实现。下图的《毁灭之路》中审讯的场面,就是其中我最爱的一个例子。


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图片:电影《毁灭之路》远景镜头


我们通过迈克尔•苏利文双腿间的缝隙,看到了仓库中的两个人物。这是一个偷窥的视角,就像沙利文的儿子在偷看这个情景一样。一方面有框架直接引导我们的视线看向中间,另一方面是头顶的灯光刚好投射到审讯中的人物,让我们根本没有办法不被这场对话吸引。

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图片:电影《铁窗喋血》的特写广角镜头

电影《铁窗喋血》中也有一个很棒的框中框,我该说它是广角镜头?还是叫它特写镜头?不过肯定是一个通过眼镜的反射来实现框中框的远景镜头。用这个方法来拍囚犯真的很别出心裁。

远景镜头:对话

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图片:电影《破晓时刻》的远景镜头


远景镜头很适用于捕捉对话场景,大多数远景镜头都交切两个中景镜头,或两个特写镜头来拍摄各个人物的谈话。霍尔则是用远景镜头直接让观众看到他们谈话的全景。上图是电影《破晓时刻》的一场戏,梅尔 •吉布森和库尔特•拉塞尔坐在秋千上聊天。


A字形秋千将他们的轮廓勾勒的很优美,你也该注意到,周围风景起到画龙点睛的作用。让场面有了史诗般的大场面,太阳的自然光成为了柔和的背景。


有摄影师经常问霍尔,需要多少天,才能拍到到完美的日落镜头。他透露,拍摄这一序列的画面时,就像拍商业广告一样,用到了可移动的便携式秋千,来确保夕阳总是在理想的位置。“对比会让画面变的有趣。”他继续道:“而且我们有不止一种方式来创造对比,在电影《破晓时刻》中我用尽了所有诸如此类的技术。”


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图片:电影《王者之旅》远景镜头


你一下子就能反应过来,在霍尔的远景镜头中人物经常都是坐着的。在另一个例子中,这是两个年轻的小象棋手,在康拉德·霍尔拍摄的电影《王者之旅》里赛棋的画面。演员头上多出来的空间可能会显得有点空旷,但如果下面坐的是两个成年人,则会让镜头看起来有些传统。而这里的重点是要表现小演员的年纪。同样地,我们再次来看看导向线。位于画面正中的桌腿直指象棋桌,椅子的扶手方向也加重了强调。

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图片:电影《虎豹小霸王》远景镜头


除此之外,其它值得我们一看的则是,人物间在一个屏幕中距离很近的镜头。无论是两个人的对话,还是一群人围坐一起的画面——霍尔从不害怕人物间的距离挨得过近。在电影《虎豹小霸王》中,你经常能看到有的角色黏人的像连体婴,从来不会离彼此过远。


远景镜头:演员的出场

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图片:电影《毁灭之路》远景镜头


当其他演员出场时,康拉德·霍尔就会辅助使用大门透出的明亮光线。看向上图,有一个双重的框中框,在门道的右边房间,小迈克尔•苏利文在等他父亲回来。一旦老迈克尔开门,他就会刚好走入左边的走廊。而且他没有关门,明亮的光线会洋溢其间。

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图片:《美国丽人》远景镜头


霍尔在《美国丽人》中也故技重施。这个长镜头处理的很好,把两个人物放置在右边的画面,左边留了一道门来平衡视觉。当这道门被推开,就会产生一个绝妙的对比,钨丝灯昏黄的光线会掌握整个构图的色谱主动权。而门自身也是一个称职的导向线,让右方角色在阴影中也很有味道。

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图片:电影《毁灭之路》远景镜头


现在这是个介于远景和大远景的镜头,由于我们讨论的重点是远景镜头,所以就称它为——当角色走进构图的远景镜头。和之前一样,我们还是先来找框中框,这次使用了桥梁支座来当“门框”,所有的导向线都促使你关注中心人物。这是我们第一次介绍到裘•德洛(Jude Law)的角色马奎尔,一个迷恋死亡的古怪摄影师。他的存在让人不安,而随着他走进画面——观众连对他的出场都会感到心慌意乱。

远景镜头:多个角色

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图片:电影《毁灭之路》远景镜头


康拉德·霍尔同样能在远景镜头中拍好多个人物。也许这么多年,他从所有事情中学到的精髓都用到了《毁灭之路》的枪战里。对于这个场景,甚至可以写一篇长文来分析。我们看到大雨中有六个冷酷的身影正在枪战。街面完美的将这场枪战框在其中,后面的街灯扩宽了街道尽头的深度,也圈定了范围。这张剧照可能是整部电影的标志性看点,也可能是康拉德·霍尔职业生涯中最让人记忆深刻的镜头。


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图片:电影《冷血》远景镜头


霍尔对使用远景镜头十分得心应手,从电影《冷血》时期我们就能见到多人远景。这张剧照里有五个身影正在穿过监狱的院子。当五个人走路时,强光源的照射强化了他们的影子,使得影子与看台形成的导向线整齐划一的指向一边。

大远景镜头:建立位置

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图片:电影《虎豹小霸王》大远景镜头


当我们用远景镜头来拍摄一个较远的画面,或者要让人物的形象看起来特别渺小时,就需要用到大远景镜头了。它们几乎都是用来建立镜头,转换画面,以及确定最后的镜头。

上图是《虎豹小霸王》中使用大远景镜头的例子,主角(人物间依然靠的很近)正在画面的中间骑着马前行。在西方电影中,你的注意力可以马上被富有特色的山峰吸引,因为景色本身就拥有鲜活的个性。

下图的《冷血》剧照也用了大远景镜头。连绵的远山依旧占了整个镜头的大面幅。角色间还是距离很近,被左右两边交叉的铁路路标圈在了一个范围之中。从公路边断开的铁轨绵延伸向遥远的群山,陡然生出一种别样的美感。


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图片:电影《冷血》的大远景镜头


看到这里,你已经对康拉德·霍尔出神入化的摄影技术有了一点概念。对远景镜头也有了更好的理解,相信现在的你已经陷入一种巨大的空虚里,思考着自己怎样才能比较这些伟大的作品。
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“电影制作是一门关于挖掘美,发现美的学说。你应该学习小孩子发现新事物的方式,并将其用在自己的工作上。我身边的每一件小事,每一个从生活中发现的小点子,都是我灵感的来源。当你成为一个能说会道的说书人,你就会开始观察人们对待事物的态度——会研究光线,会在开车经过田野时多欣赏几下。感觉就像一整天都在拍电影一样。”——康拉德·霍尔







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